1991年的作者在她20岁上如何理解《海鸥

英国国家剧院现场(NT Live)在西区录制的这版《海鸥》是年轻编剧安雅·蕾斯(Anya Reiss)在她21岁时的作品。

受益于长期扶持新写作的皇家宫廷剧院青年编剧计划,安雅·蕾斯19岁时就将她17岁创作的第一个剧本Spur of the Moment搬上伦敦舞台,导演还是杰里米·赫伦(Jeremy Herrin),该剧赢得了2010年的TMA奖最佳新剧奖,也为她自己赢得《旗帜晚报》和戏剧评论家奖最佳新人奖。在着手改编《海鸥》之前,她还有一部西蒙·古德温(Simon Godwin)执导的《严峻的考验》(The Acid Test)在宫廷剧院上演。我试图找一些访谈,能够回答年轻的英国创作者为什么会对契诃夫情有独钟——在尚不算长的职业生涯中,安雅·蕾斯接连改编过《海鸥》《万尼亚舅舅》和《三姐妹》——不过似乎并没有找到。单从《海鸥》的改编来看,她特别注重挖掘和呈现契诃夫剧作中纯真、诗意的部分,而此次艾米莉亚·克拉克演绎出的少女感也非常贴合,她崇拜的微笑和信任的眼神始终牢牢锁在特里果林身上,是与生俱来的单纯和活力,也是爱赋予的无穷能量和勇气。

众所周知,《海鸥》的故事有着明确的创作原型,妮娜的形象源自契诃夫妹妹的朋友丽卡·米齐诺娃。契诃夫与她往来书信的8、9年间,两人分分合合,契诃夫始终语言大于行动,这让米齐诺娃感到生气,或许是出于挑衅地与旁人订婚、私奔,也一度陷入到与画家列维坦的三角恋中,契诃夫得知此事后创作了短篇小说《跳来跳去的女人》,讽刺米齐诺娃不停地周旋在与名人的情感游戏中。

而契诃夫弟弟米哈伊尔·契诃夫所写的《契诃夫和他的作品中的题材》则直接证明了妮娜、特里果林和特里波列夫三人关系展开,在现实中很有米齐诺娃、列维坦和契诃夫的影子,“那些细节我很熟悉”:在离罗宾斯珂—巴罗葛夫附近的一所阔气的采地上,列维坦在那里过夏。他纠缠在一件爱情的纠纷中,那结果是他想自杀。他确实用枪打过自己,但是子弹在头部轻轻擦过,并没有伤了头盖骨。这个恋爱事件中的吃惊的女主人公,知道契诃夫是个医生,又是列维坦的朋友,并且不愿意把事情公开,她打电话请契诃夫去。契诃夫搭火车去了,情形怎样我不知道,但是后来契诃夫告诉我说,他碰到列维坦头上包着黑色绷带,当这个艺术家向太太们解释的时候,才撕掉了它,扔在地板上。列维坦于是拿了一支枪到湖上去了。他回到他太太身边的时候,带着一只被枪打死的海鸥,扔在她的脚旁。”这两段情节都出现在了《海鸥》里。

契诃夫出于何种心情写下这部戏?在他当时写给一个朋友的信里说:“这个戏联系着我的一个最不愉快的回忆,我对此感到厌恶;它的内容与任何东西毫无关系,这对我来说是不聪明的。” 我想再没有什么剧中那段“一个无所事事的男人如何打死了一只美丽的海鸥”的陈述更能显示作者本人的厌恶和忏悔的了,

而在年轻的女性改编者安雅·蕾斯手里,她选择相对轻巧地处理这些真真假假的情感纠葛,打薄了死去活来的苦恋,甚至在节奏上减少了很多契诃夫式的夹杂在对白中的空白——包含着欲拒还应、欲言又止的情感表达,语言上更清新、快节奏。改编版将一出1895年的俄国戏剧背景转移到当代英国,女明星阿尔卡基娜为了借一辆吉普车到镇上而大发脾气,贫穷的小学老师麦德维坚科抱怨昂贵的手机话费,而原作中他表达的是对粮食价格上涨的担忧。契诃夫的基调是灰色的:这些角色可能有点滑稽,但他的担忧并不好笑。但当代的编剧似乎并不打算再呈现这些社会背景里阴暗的雾霾了,而只留下幽默的戏剧性以及一系列的单箭头情感追逐游戏。尽管观众对一些去肉留骨的改动褒贬不一,但是感谢年轻的创作者,契诃夫在英国主流剧圈的演绎终于不再是高高供奉在博物馆里的展品了。

“新现场”高清放映系列,由北京奥哲维文化传播有限公司打造,致力于通过放映的形式向观众呈现当今世界舞台上最优秀的作品。通过与包括英国国家剧院现场、特拉法加发行公司、环球映画、环球影业、日本松竹株式会社、百老汇高清、法国百代现场、西班牙数字影像在内的多个品牌合作,“新现场”高清放映系列目前发行推广来自英国国家剧院、皇家莎士比亚剧团、皇家歌剧院、莎士比亚环球剧院、莫斯科大剧院、法兰西喜剧院等多个机构的世界顶级戏剧、歌剧、舞蹈、歌舞伎以及展览影像。截至2022年8月,“新现场”放映剧目已达235部,覆盖北京、上海、广州、台北、香港等62地,放映超过9000场,观影人次超过71万人。放映获得英国文化教育协会大力支持,并共同倡导艺术包容、多元与无障碍。

根据文化和旅游部办公厅1月11日发布的《关于落实新型冠状病毒感染“乙类乙管”做好文化和旅业疫情防控工作的通知》,广州大剧院从1月12日起取消测温等进场防控措施。请每位观众当好自己健康的第一责任人,关注自身身体健康状况,做好个人防护。

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